Хороший писатель должен быть завзятым садистом! Заметьте, это не я придумала. Еще признанный классик  Курт Воннегут говорил о таком свойстве писателей: «Не важно, как милы и невинны ваши герои, — пусть с ними случаются ужасные вещи. Тогда читатели увидят, из чего эти люди на самом деле сделаны.»

Действительно, если вы хотите, чтобы вашу книгу прочитали, достаточно знать азы. Книга, как правило, состоит из идеи, сюжета, героев и конфликта. Это основные ингредиенты, которые помогут, по крайней мере, выпечь плоский блин. Но если вы хотите добиться того, чтобы от вашего «блюда» невозможно было оторваться, нужно добавить кое-что еще... Саспенс!

Саспенс — это художественный прием, цель которого создать у читателя особое продолжительное тревожное состояние. Саспенс нужен для того, чтобы читатель не заскучал, пока развивается конфликт. Чтобы читатель одной рукой мешал макароны, кормил ребенка, чистил зубы, писал диссертацию, а другой — сжимал книгу, где тако-о-ое происходит! В общем, нельзя отвлечься ни на секунду, потому что интересно, как герой выпутается из очередных неприятностей.

Вообще, понятие саспенс, можно сказать, ввел режиссер Альфред Хичкок. Хичкок часто объяснял, что такое саспенс, сравнивая его с шоком, неожиданностью. Вот самый частый пример сцены с шоком, который он приводил: «Представьте, что мы с Вами вот так мило беседуем. А под столом, за которым мы сидим, пристроена бомба. Все тихо-мирно, и вдруг бац! — взрыв! Публика поражена, но перед этим идёт совершенно нейтральная сцена». И пример того, как можно снять эту сцену с саспенсом: «Бомба опять под столом, но теперь публика об этом знает. Может быть, она видела своими глазами, как её пристроил туда какой-нибудь анархист. Ей известно, что бомба взорвётся в час дня, и на экране появляются часы. Видно, что они показывают без четверти час. В этих обстоятельствах самый невинный разговор становится многозначным, потому что зрители включают известную им информацию в оценку происходящего. Они следят за событиями на экране, и из души каждого рвётся крик: „Хватит трепаться о пустяках! Сейчас бабахнет!" В первом случае мы предоставили публике возможность 15 секунд поудивляться в момент взрыва. Во втором мы обеспечили ей 15 минут саспенса». (http://alfred-hitchcock.ru/suspense/)

Таким образом, одно из правил хорошего саспенса — это максимальная вовлеченность читателя, его информированность. Часто читатель знает больше или, по крайней мере, не меньше, чем сам главный герой. Так, в первой части «Гарри Поттера» читатели узнают о трагически погибших от руки злодея Волан-де-Морта родителях Гарри раньше самого Гарри.

Второе правило саспенса — это большое количество намеков или так называемых «крючков», которые цепляют читательский интерес. Автор все время намекает, что происходит что-то особенное, хотя никаких значимых действий нет. Так, в книге «Ребекка» Дафны Дю Морье внешне царит спокойная атмосфера жизни в старинном особняке. Но кроваво-красные рододендроны, таинственно перемещающаяся по дому экономка миссис Дэнверс, запертые комнаты, тревожный шум моря все время держат читателя в напряжении, предвещая какую-то катастрофу.

И наконец, третье правило хорошего саспенса — то, о чем говорил Воннегут, а именно — действия по нарастающей! На вашего героя должны сыпаться неприятности одна за другой. Причем стоит герою выпутаться из одной проблемы, как на его пути возникает еще более серьезная. И так по нарастающей до кульминации.

В этом плане очень показателен мистико-романтический детектив «Грозные чары» писательницы Мэри Стюарт. Я читала его как раз на днях, и мне понравилось, как умело писательница создает напряжение в середине книги, приводящее к кульминации. Суть в следующем: девушка подозревает, что на острове, где она поселилась, происходит что-то нехорошее. В начале повествование развивается неспешно, интрига строится на одних намеках, но ближе к середине действие закручивается все более лихо. Героиня тайком подсматривает за знакомым и видит, что он переносит на свою яхту какие-то таинственные свертки. Девушка решает узнать, что в свертках и, вооружившись пистолетом родственника, пробирается на яхту.

После тщательного обыска героиня находит свертки в трюме — внутри обнаруживаются фальшивые деньги.

Проблема решена — героиня нашла свертки и узнала, что в них.

Но тут на яхте появляется хозяин.

Новая проблема - нужно скрыть расследование.

Девушка кладет свертки на место, и один сбрасывает за борт, в пролив, с тем, чтобы позднее подобрать его и использовать как улику.

Проблема решена - героиня может притвориться, что ничего не знает о свертках.

Но вместе со свертком у нее из кармана выпадает в воду пистолет.

Новая проблема - теперь девушка не может защищаться.

Героиня прячется в каюте.

Проблема решена — если ее не заметят, она сможет убежать позже.

Но яхта выходит в открытое море. 

Новая проблема - теперь бежать некуда.

Героиня решает затаиться в каюте.

Проблема решена - злодей занят управлением яхты и вряд ли ее обнаружит.

Но злодей все же спускается вниз и находит героиню.

Новая проблема - теперь злодей знает о том, что героиня на борту яхты.

Девушка притворяется, что забралась на яхту в поисках романтического приключения.

Проблема решена - что возьмешь с влюбленной глупышки...

Но злодей явственно показывает, что хочет секса.

Новая проблема - ведь у девушки есть возлюбленный.

Героиня отказывает злодею и предлагает считать происшедшее неудачной шуткой, а также просит отвезти ее домой.

Проблема решена - злодею неизвестно, что раскопала девушка в ходе расследования.

Но злодей отнюдь не дурак. Он отказывается везти девушку домой и говорит, что убьет ее.

Новая проблема — ведь у героини нет ни намека на оружие.

Героиня видит незакрепленный гик (часть деревянного оснащения), и ей везет, гик ударяет злодея по голове.

Проблема решена - злодей должен выйти из строя.

Но злодей инстинктивно уклоняется в сторону.  Он ранен, но не беспомощен. Он достает пистолет и стреляет в героиню.

Новая проблема — злодей разозлен, ему нечего терять.

Героиня прыгает в море.

Проблема решена — ей удалось спастись.

Но злодей разворачивает яхту и начинает ее искать. К тому же, волны очень высокие.

Новая проблема - выжить будет непросто... И так далее.

В результате, читатель не может отложить книгу, пока не узнает, удастся ли героине спастись. Саспенс помогает умело поддерживать накал напряжения и таким образом сохранять читательский интерес.

А вы вспомните книги с удачным саспенсом?